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谁才是中国摇滚的半璧江山?

内容来源:珍娱传媒    发布日期:2018-04-17 16:03:09

首先,关于汪峰“半壁江山”的事儿是断章取义的,汪峰的本意是他的演唱会票房是当年内地歌手的半壁江山,并且能用数据说话的。大家是可以轻易百度到的,没有必要以讹传讹。
接着,题主列出来这些歌手正好是国内摇滚形态的三代人。崔健是先驱,魔岩三杰唐代是中流砥柱,汪峰是当代摇滚的代表人物。接下来我按时间顺序捋顺一下这些摇滚歌手,希翼能给大家一个足够客观的呈现。
崔健20世纪80年代到90年代初
谁才是中国摇滚的半璧江山?
首先是崔健,他的地位是毋庸置疑的。如果选一位歌手代表华语乐坛的话,这个人无疑就是崔健,他是第一个将摇滚带上更大舞台,并积极进行探索的人。并且作为一个有深刻思想的音乐人,与台湾的罗大佑一样他通过爱情进行了大量的隐喻,这也算是在音乐题材巧妙与大胆的尝试,代表作《花房姑娘》、《一块红布》、《红旗下的蛋》等等。
在新的思维不断注入到国内年轻人的80年代,他的音乐是一个时代的符号。但是他的音乐放到如今已经明显局限了,后来的崔健推出的《蓝色骨头》拥簇明显就减少了。到了现在崔健的主要精力已经转到扶持新音乐人上了。
魔岩三杰和唐代20世纪末
谁才是中国摇滚的半璧江山?
窦唯聊过太多次了,所以这次想把他们三个放到一起。
如今很多人说汪峰过度商业化,那这些人一定是没听过何勇的《垃圾场》、窦唯的《黑梦》、张楚的《孤独的人是可耻的》。这些作品都没有过度强调自己的“摇滚精神”,并且都可以“叫好又叫座”。
20世纪末才是真正意义上的国内摇滚黄金年代,那时候资本还没大量冲击音乐市场,国内的摇滚青年喜欢聚集在北京,研究音乐,游山玩水没什么烦恼。那个时候演出市场也不健康,走到哪里演到哪里,玩到哪里是摇滚音乐人们的常态,同时这份肆意也融进了他们的作品中。
谁才是中国摇滚的半璧江山?
不过魔岩三杰和唐代真正意义上走红其实就是音乐“商业化”。这使他们成为当时国内摇滚的符号。后来魔岩三杰和唐代都签了魔岩学问,台湾滚石旗下的企业让专业团队介入他们的音乐创作;包装他们参加香港《中国摇滚乐势力》,大家都知道了;另外何勇骂四大天王的事件据说是一场有预谋的商业炒作。
总之,在20世纪末,整个摇滚的江山可能都只属于魔岩三杰和唐代。可能是当时国内唯一可以和香港如日中天的四大天王抢市场的内地音乐人了。
汪峰21世纪
谁才是中国摇滚的半璧江山?
汪峰在20世纪末凭借《鲍家街43号》专辑获得了不错的认可,但是他们并没有融入到当时的“滚圈”中。可能因为与他这样的名校高材生相比,大多数摇滚艺人的状态是时常混吃等死。汪峰在鲍家街乐队发现两张专辑之后就签约唱片企业了,并且凭借每个阶段的代表作品逐渐的在国内站稳了脚跟。
在《摇滚圣经》这本书中有一句形容汪峰特别合适的话“他不断拓宽摇滚与流行的边界”,他的作品在词曲上都十分考究,因此受众可以明显比其他摇滚音乐人更大。精致的作词作曲庞大的受众,让很多人觉着他“不摇滚”还说不出缘由。不过毋庸置疑,如今如果选择一位在过内可以推广摇滚乐的音乐人,汪峰的影响力无疑比崔健更大。
其实谈论“半壁江山”没啥意思,谈国内音乐的未来才更有意义。

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