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最牛钉子户冯巩退出2019年春晚,如何评价冯巩的春晚生涯?

内容来源:珍娱传媒    发布日期:2019-01-30 10:42:02

记得冯巩老师第一次上春晚是1986年和刘伟老师搭档的《虎年说虎》。随后又和刘伟老师在1987年和1988年春晚分别表演了《巧对影联》、《求全责备》两个节目。在1988年,随着刘伟老师想去留学两个人产生了分歧,而这时候牛群老师也因为搭档问题在寻找新的相声搭档,两个人可以说十分有缘的走到了一起。但在当时,换搭档是相声圈的一个忌讳,冯巩也不敢随意就自己决定,所以冯巩老师在询问了自己的师傅马季老师的意见之后,冒着相声界的批判声和牛群进行了合作,他想凭借作品来证明自己的选择是正确的。
不过可惜的是牛群冯巩这个搭档第一次的春晚合作并不顺利,《小偷企业》并没有通过,只能演出另外一个段子《生日祝词》,而这个段子在播出后反响一般,人们对于牛群冯巩的合作也都不看好。直到《小偷企业》在综艺大观播出后,人们才看到了这两个人合作迸发出的火花。
如果细心研究就会发现,《生日祝词》和《小偷企业》这两个作品采用的还是传统的捧逗形式,冯巩作为捧哏的话并不多,而以前在和刘伟的合作当中,两个人的捧逗是不分家的,比如《巧对影联》这个春晚作品,冯巩的台词比起刘伟来一点都不少,这也让两个人的相声包袱不断。和牛群搭档后因为相声形式上并不是冯巩以前的表演风格,所以在作用上没有体现出他幽默的价值。
可能是后来意识到这个问题了,所以后来牛群冯巩两位老师的作品又回到了冯巩所擅长的互捧互逗形式中,1990年春晚的《无所适从》很能说明问题,牛群作为逗哏的,台词甚至还没冯巩捧哏的多,而短短几分钟的相声,冯巩的包袱更是不断,这也是我认为两人合作后第一个非常成功的作品。而从这个作品之后,两个人开启了一种新的表演背景,那就是相声演员台上互相嘲讽来创造幽默感的风格。要知道,早年的相声里绝大多数都是捧哏的顺着逗哏的来说,表现最明显的就是郭德纲的相声,在郭德纲的相声里,于谦老师作为捧哏,大多都是郭德纲说什么,他就认什么,偶尔蹦出几句金句来助助兴,台词量很少。冯巩老师的作品也可以说是对相声的大胆创新吧。
随后的《最差先生》、《明天会更好》、《电子企业》、《拍卖》《两个人的世界》《瞧这俩爹》等众多作品中都延续了这种风格,舞台上,牛群和冯巩两人往往扮演互相看不惯的角色进行互怼,然后在互怼的过程中呈现出更多的笑料。以《最差先生》举例,这个1995年的相声作品比现在不少作品都要经典的多,两个人都不想当这个最差,所以在互相推脱和搞笑中还加入了很多对于新时代女性的看法,不仅有意义而且笑料十足,而且这个相声还把主持人加入到了相声当中,算是春晚上最早的和主持人合作的相声。这里重点强调一下,冯巩老师和牛群老师的众多相声中,冯巩曾多次作为编剧在其中起了很大作用,而另外一个起到重大作用的是国家一级编剧人崔砚君,甚至几次,小编还发现了冯小刚的名字。
最牛钉子户冯巩退出2019年春晚,如何评价冯巩的春晚生涯?
另外,不知道大家发现没有,冯巩老师早年的相声,无论是和刘伟老师合作,还是和牛群老师合作,相声基本都不会煽情,是那种可以让你从头乐到尾的种类,这比起现在的相声小品动不动来段煽情戏真是强的太多太多了,相声小品本来就是带大家乐的嘛,以前的相声小品是让大家从欢乐中理解一些东西,现在是不煽情就好像别人学不会什么,一定要演出来教给观众一样,这很大的破坏了相声和小品的喜剧氛围,感觉像是看苦情剧一样。
2000年是牛群冯巩最后出现在同一个舞台,但即便是这一年,两个人也没有最后给大家合说一段相声,而是郭冬临陪冯巩演出了《旧曲新唱》,因为牛群老师要去当县长,这个合作了十年的相声搭档在2000年正式宣告解散了,也留给人们一个相声的传说。
接下来的几年,因为没有了合适的搭档,冯巩老师一直在自己摸索,早年的相声创作中受崔砚君老师的影响,冯巩老师的相声一直以新相声的形式呈现给观众,他的相声从来不穿大褂,不再拘泥于两个人站着用嘴描述的形式,而是加入了很多新元素,比如《拍卖》中的拍卖锤、桌子和拍卖品,再有《坐享其成》的洋车等等,并且加入了更多的肢体表演动作,比如《两个弄潮儿》里面的模特步,可以说冯巩老师在当时绝对是新相声领头羊一般的人物。说实在的,现在郭德纲相声虽然在包袱上下的功夫很大,而且笑料也不少,但他更擅长的是传统相声模式,在相声创新上面比起冯巩、姜昆等人还是差了很多的。(这里的创新不是相声段子创新,而是在形式、表演、道具借用等多个层面。)
后来冯巩老师换了很多搭档,从郭冬临、周涛、朱军、金玉婷、闫学晶到自己的徒弟,每个都不长,基本两三年一变。可能是年纪大了,加上如今的央视春晚在节目审查上也越来越偏向党政要求,感觉春晚对不符合那些高大上的东西一概不用,所以冯巩的作品也开始向煽情方面转变了,2005年的《笑谈人生》是个分水岭,2004以前的作品冯巩从来没有强行加入煽情的内容,而2005年以后,冯巩所有的作品都会有煽情的内容出现,而这样的节目实在太多了,而且套路基本打通消息,慢慢的,冯巩的作品也逐渐失去了原来那种开心快乐的气氛,渐渐不被人们所接受了。
额外再多说点吧,很多人不理解冯巩老师的相声剧,觉得那就是小品,其实在之前的时候,冯巩老师的相声剧是很不错的,比如《马路情歌》、《笑谈人生》、《咱村那点事》等等,这些都是很不错的相声剧,只不过是增加了些道具和表演,但基本结构还是相声那种一捧一逗或互捧互逗的模式。但可能是冯巩老师想多增加点和潮流相符的元素,所以在后面的相声剧里,人物越来越多,道具也越来越复杂,真和小品就没什么区别了。
回到问题本身,冯巩离开春晚舞台,虽然有些不舍,但一代新人换旧人这是常年不变得社会法则,春晚导演为了迎合上面领导的需要,同时也为了迎合现在主流年轻人的需要,早已不是大家喜欢的那个春晚了。随着老艺术家年纪的增大,80后在今后春晚的舞台恐怕很难再见到以前90年代春晚那些老面孔了,而且春晚大多是陪着父母在看,面对着一台没有年味又都是陌生面孔的春晚,现在又有多少人愿意看呢?故事君去年就没看春晚,而是陪着父母一起回顾了下87年的春晚,感觉那时候的春晚才更有年味,而不是现在这样只是政治任务。
也许冯巩老师的作品依旧很好,也许大家还会在其它渠道看到他的作品,比如元宵晚会,但不得不承认,冯巩老师可能真的无缘今年的春晚了。不过面对着再无什么味道的春晚,也许冯巩老师的退出也是一种摆脱,毕竟现在还有多少家庭愿意守在电视前看越来越无聊的春晚呢,也许再有几年,恐怕春晚都不会有什么人看了吧。

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